Observarán que he reimpreso, algunos post publicados anteriormente,( por eso vienen con fecha), dado que mi partner de Vagina Bachiana, descontinuó el blog, así sin aviso previo, Afortunadamente para ese grandote, su primo Gabriel, quién es un amigo muy apreciado y valorado por ambos, usó sus artes tecnológicas, me dió unas instrucciones mágicas, y san recuperé todo lo que daba por pérdido, salvando de paso a ese artista pictórico que me dió filo sin mayor trámite, Debo confesar que me encantaba el nombre del blog, comprenderán que me dejó algo huérfano, al menos sentía una aproximación íntima , discreta y afectiva con el logo del mismo.
Por suerte para el pintorcillo aquel, no conocerá las técnicas de Ate-Wazza, así como tampoco unos terribles sei-ken combinados con unos Mawashis, que me dieron fama en la época dorada de la universidad, En consecuencia, deberá pagar con pisco sour, vodka tónica, tintos, blancos, quizás con alguna otra tizana, y/o destilado hidroapoterápicocircunflastico, filtraje que deberá ser deglutido por todos los concurrentes a la corte, sean estos, téstigos de cargo, comparsas permanentes, temporales, atemporales, concubinos, mancebos,doncellas u de las otras que siempre son las más interesantes. Cierre del decreto, inscríbase y publíquese...
septiembre 03, 2006
Contrapuntos, improvisaciones y performance
marzo 5, 2006
¿ Qué les parecería si un respetable músico les dijera que está componiendo obras, en que sólo hay una línea estructural , y, después los ejecutantes improvisan con objetos, tales como, una cinta scotch, una serie de mesas y sillas?, Para que no quede dudas, todo ello, sin instrumentos,aunque cada uno de los participantes son virtuosos de sus instrumentos ( Piano, fagot, guitarra), Debo confesar que creí que todos ellos, se habían vuelto locos, sin embargo, voy a tratar de explicar lo que ellos hacen, construyen, ejecutan, actuán, actividad que recibe el genérico nombre de performance.
Imaginense un escenario con una líneas paralelas en el suelo, ( el scotch lo usan para marcar ciertas distancias, así pegado al suelo), a cada lado de esta vía virtual, colocan mesas y sillas, dispuestas a ambos lados, y, sin mucho preámbulo empieza la música, uno de los ejecutantes camina en el centro desplazándose con pasos regulares, los otros ejecutantes están apostados frente a las mesas,digamos, puntos de conatcto, y, así cada vez que el caminante pasa frente a uno de estos puntos de contacto, van emitiendo ciertos ritmos, golpes, voces, cantos, configurandose un caleidoscopio que no resulta fácil de explicar, Sin embargo, como todos son ejecutantes clásicos, van cambiandose de posiciones en las mesas y sillas, estrechando o ampliando la ruta del caminante, cambiando la velocidad y los ritmos, y, aquí afirmense, porque toda la estructura sucede al viejo estilo del Maestro Bach, hay contrapunto, secuencias en fuga, en espejo, reversa, cromàtica,y, así, simplemente, cambian el ordenado teclado, por una instrumentación improvisada con objetos y cosas, mejor no les cuento, un resultado sensacional, que tiene de cabeza a unos sesudos profesores y estudiantes del viejo mundo, después de todo, no estaban tan locos, O sí ?
posted by Miguelángel at 7:31 PM 3 comments links to this post
¿ Qué les parecería si un respetable músico les dijera que está componiendo obras, en que sólo hay una línea estructural , y, después los ejecutantes improvisan con objetos, tales como, una cinta scotch, una serie de mesas y sillas?, Para que no quede dudas, todo ello, sin instrumentos,aunque cada uno de los participantes son virtuosos de sus instrumentos ( Piano, fagot, guitarra), Debo confesar que creí que todos ellos, se habían vuelto locos, sin embargo, voy a tratar de explicar lo que ellos hacen, construyen, ejecutan, actuán, actividad que recibe el genérico nombre de performance.
Imaginense un escenario con una líneas paralelas en el suelo, ( el scotch lo usan para marcar ciertas distancias, así pegado al suelo), a cada lado de esta vía virtual, colocan mesas y sillas, dispuestas a ambos lados, y, sin mucho preámbulo empieza la música, uno de los ejecutantes camina en el centro desplazándose con pasos regulares, los otros ejecutantes están apostados frente a las mesas,digamos, puntos de conatcto, y, así cada vez que el caminante pasa frente a uno de estos puntos de contacto, van emitiendo ciertos ritmos, golpes, voces, cantos, configurandose un caleidoscopio que no resulta fácil de explicar, Sin embargo, como todos son ejecutantes clásicos, van cambiandose de posiciones en las mesas y sillas, estrechando o ampliando la ruta del caminante, cambiando la velocidad y los ritmos, y, aquí afirmense, porque toda la estructura sucede al viejo estilo del Maestro Bach, hay contrapunto, secuencias en fuga, en espejo, reversa, cromàtica,y, así, simplemente, cambian el ordenado teclado, por una instrumentación improvisada con objetos y cosas, mejor no les cuento, un resultado sensacional, que tiene de cabeza a unos sesudos profesores y estudiantes del viejo mundo, después de todo, no estaban tan locos, O sí ?
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Luthier, Violines y otras yerbas.
Después de arduas jornadas de trabajo, tengo un minuto que voy aprovechar para contarles algunas cositas, así sin más voy a hablarles de luthieres, violines, guitarras, y, otras musicalidades para ponerme a tono con el blog.
Para empezar voy a hacerles ver que los mejores violines, violas, cellos, y violoncellos que se han construído nunca jamás, provienen todos de una zona de Italia llamada Cremona, allí vivieron los luthieres, ( nombre que proviene de fabricante de laudes, laut, lauter, o, lauten), El más famoso fue Antonio Stradivarius , pero, que a la vuelta de la rueda tenía un vecino apellidado Guarnerius, más otro viejo cascarrabias , el renombrado Amatti, y, otros artesanos que se agruparon al igual que las viejas de Pomaire, y, simplemente usaban el afijo de Cremona en sus instrumentos.
Hasta ahora nadie sabe qué y cómo trataban las maderas, los barnices, y, los proceso que llevaban a cabo, de forma de producir unos violines con una personalidad voluptuosa, esto es, sensibles al máximo, brillantes y, con tesituras increíbles, dando sonidos agudísimos extraordinarios, pero, a la vez, unas voces roncas , potentes , siendo la delicia de los grandes violinistas, fundamentalmente por el equilibrio entre el mix de agudos y bajos, Este balance es el drama de todos los fabricantes de instrumentos musicales, porque de pronto encontramos excelente violines con sonidos agudos preciosos, pero, cuando se deslizan las bordonas, se desarma, el sónido se desmorona perdiendo los armónicos, y, así pasa con otras violas y cellos , que su sonido ronco es excelente , pero al sacar los agudos se destemplan, y desequilibran.
Resulta curioso y sorprendente que estos viejos de Cremona , hicieran instrumentos tan extraordinarios, vivieran tan cerca, y, no se conocieran entre ellos, ( igual que nuestro querido Juan Sebastián Bach, y, el mismismo George Haendel, que vivieron muy cerca, fueron los mejores organistas de su tiempo, but never know each other ), Bueno, como ustedes no me conocen , deben aceptar mis mentirillas, porque voy a adelantarles el secreto de la fabricación de estos caballeros, pero, deben prometer no divulgarlos mucho, porque los encargados de Yamaha, Casio, y, otros fabricantes modernos podrían copiar el sistema, y, como verán podría acarrearles algunos problemas...vamos al secreto, léase con voz murmurada...
En primer lugar , la selección de las maderas, fué, es, y, será, un elemento fundamental, y, aquí va el primer secreto de los violines de Stradivarius, Guarnerius, Amatti, y, otros. Como todos saben, los árboles crecen en anillos concéntricos, dependiendo del número de ellos, se puede conocer la edad , pero, además, como fueron esos años, lluviosos, calurosos, incluso guardan huellas de los cambios telúricos por los componentes observables en esas capas, Y, tan tan...estos viejos elegían aquellos árboles cuya tulipa presentaba una homogeneidad especialísima, debo explicar que las tulipas son las capas concéntricas, a modo de telas de cebolla, entonces, no cortaban los trozos con sierras , simplemente los descascaraban , circunstancia que le da una estructura molecular uniforme a la madera, haciendo que la vibración necesaria para el sónido, no cambie de medio, ( Fisicamente, no hay refracción del sonido al propagarse),
Segundo secreto, la fecha de corte no se hacía al lote, no era cuestión de agarrar un árbol, cortarlo y sacar la cáscara, Resulta que la época del año, también es un factor importantísimo, porque dependiendo de la fecha, invierno , verano, primavera, otoño, las células de la madera, están hinchadas, recogidas, muy lactosas, o , digamos , más secas, lo que viene a significar que la proximidad entre ellas, depende del grado de humedad que contiene el espacio entre ellas, lo que se llama , la humedad intersticial, y, el tamaño de las células, la humedad interna , propia, como si fueran globos llenos de agua,
Tercer secreto, el secar la madera, requiere extraer el agua contenida en esos espacios intersticiales, y, la otra contenida en las moléculas, pero, para sacar el agua, se necesita que la membrana exterior, no se destruya, se necesita producir una traspiración desde el interior hacia el exterior, , un exudado que recibe el nombre de Osmosis, de tal forma que las molécula se encogen sin romper la cubierta envolvente, porque si se destruye, salen hacia fuera todo esa materia que le da la uniformidad que buscamos, dejando una madera a modo de esponja vacía, que si este fuera el caso, cualquier madera mal secada, daría excelente sónido, como en la práctica , la cosa no es así, sabemos entonces que la célula debe estar completa, ( examenes científicos radiológicos han confirmado esta aseveración ),
Cuarto secreto, la cubierta del violín determina la calidez del sonido, por ello se busca maderas blandas como el abeto, en que la transmisión como membrana vibrante resulta excelente, sin embargo, la potencia, durabilidad , armonía , proviene de la caja de resonancia, que está conformada por el fondo, elemento que debe ser como cancha de tenis rápida, entiéndase, grandes rebotes, cuya reflexión sea perfectas, sin imperfecciones, porque ello produciría inarmónicos indeseados, por lo que se requiere una madera muy, pero, muy dura, de granularidad muy fina, como es el Jacarandá, Y, el contorno del instrumento, que une el fondo, ( gran dureza, reflexión perfecta, ), y, la cubierta blanda, vibrante y flexible, actuando a modo de un resorte amortiguador, por los que se necesita una tercera madera que se comporte con el Código de Bushido a cuestas, ello significa, a lo duro... blando... a lo blando.. duro. Este elemento intermedio conlleva una alta complejidad , y, para no latearlos, lo vamos a dejar así no más .
Quinto secreto, como si lo anterior fuera poco, el mango resulta clave, allí está la producción de sonidos, lugar dónde el ejecutante coloca y desliza sus dedos, en que no voy a referirme a la bioquímica del sudor, pero, puedo decir que el roces y la pulsación continua del concertino, deviene en que la madera del mango resulta invaluable, que debe insertarse en el cuerpo del instrumento que ya tiene tres maderas de disímiles propiedades, digamos, tapa-cubierta, fondo , y laterales, cuyo ensamble debe resistir el Puente, lugar dónde se sujetan las cuerdas, siendo tensadas desde la otra punta por otro adminículo denominado Clavijas, que van enrollando las cuerdas , tensándolas de forma que se ajusten a la afinación deseada.
Sexto secreto, una vez ensamblado el instrumento, sea violín, viola, cello, guitarra , laúd, se le hacían inscrustaciones de ebanistería, adornos de maderas, conchas de perlas, y, otros embelecos , sin embargo, los grandes lutieres, no adornaban sus instrumentos, porque atentan contra los atributos musicales tan deseables, lo cuál les da una apariencia algo rústica, no sofisticada, sólo cuando empiezan a sonar, se descubre su verdadero calibre.
Septimo, y, último secreto, ya les explíqué lo importante que resulta la homogeneidad de las moléculas de la madera, cuyo tratamiento de corte, secado, acondicionado, buscan una uniformidad de comportamientos, que ahora, al estar expuestos al aire libre, respiran , intercambian humedades, particulas, smogs, entre otros gases y vapores, por lo que resulta fundamental, dar una cubierta protectora, situación que se logra con un elemento especialísimo, el barniz, que da brillo y textura a las cubiertas, pero, no evita que las moléculas se acomoden al entorno, se ajusten a los cambios climáticos, ( no confundir con el tratamiento de vitrificado, porque este proceso invade la célula, la llena con químicos, resinas, virtualmente , la mata, la madera no respira), Por el contrario, el barniz, protege sin destruir las estructuras celulares de la madera, por ello, hay que mantener los instrumentos en ambientes protegidos, de lo contrario, los instrumentos se resfrían, se acatarran , perdiendo sus máximas capacidades sonoras. Bueno, aquí termino, los mejores barnices son esencias extractadas de las mismas maderas, como son la trementina, sin embargo, los viejos luthiers le agregaban sangre humana, los más sanitos , simplemente le agregaban fluídos y humores provenientes de menstruaciones de doncellas de la comarca, , pero, los más audaces, desangraban en noches de luna llena, a mujeres vírgenes, mezclando en ollas de greda, barnices y esencias provenientes del romero, tomillo, eucaliptos, y, otras yerbas, que sólo los nigromantes, hechiceros conocen, A modo de observación, cuando vean un stradivarius , pregúntense ¿ Por qué se ven tan rojas las maderas, en circunstancia que el abeto es una madera casi blanca? ....Sin embargo, cuando escuchen sus sonidos graves y agudos, comprenderán que, SI, los fines justifican los medios, al menos en este caso...
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Para empezar voy a hacerles ver que los mejores violines, violas, cellos, y violoncellos que se han construído nunca jamás, provienen todos de una zona de Italia llamada Cremona, allí vivieron los luthieres, ( nombre que proviene de fabricante de laudes, laut, lauter, o, lauten), El más famoso fue Antonio Stradivarius , pero, que a la vuelta de la rueda tenía un vecino apellidado Guarnerius, más otro viejo cascarrabias , el renombrado Amatti, y, otros artesanos que se agruparon al igual que las viejas de Pomaire, y, simplemente usaban el afijo de Cremona en sus instrumentos.
Hasta ahora nadie sabe qué y cómo trataban las maderas, los barnices, y, los proceso que llevaban a cabo, de forma de producir unos violines con una personalidad voluptuosa, esto es, sensibles al máximo, brillantes y, con tesituras increíbles, dando sonidos agudísimos extraordinarios, pero, a la vez, unas voces roncas , potentes , siendo la delicia de los grandes violinistas, fundamentalmente por el equilibrio entre el mix de agudos y bajos, Este balance es el drama de todos los fabricantes de instrumentos musicales, porque de pronto encontramos excelente violines con sonidos agudos preciosos, pero, cuando se deslizan las bordonas, se desarma, el sónido se desmorona perdiendo los armónicos, y, así pasa con otras violas y cellos , que su sonido ronco es excelente , pero al sacar los agudos se destemplan, y desequilibran.
Resulta curioso y sorprendente que estos viejos de Cremona , hicieran instrumentos tan extraordinarios, vivieran tan cerca, y, no se conocieran entre ellos, ( igual que nuestro querido Juan Sebastián Bach, y, el mismismo George Haendel, que vivieron muy cerca, fueron los mejores organistas de su tiempo, but never know each other ), Bueno, como ustedes no me conocen , deben aceptar mis mentirillas, porque voy a adelantarles el secreto de la fabricación de estos caballeros, pero, deben prometer no divulgarlos mucho, porque los encargados de Yamaha, Casio, y, otros fabricantes modernos podrían copiar el sistema, y, como verán podría acarrearles algunos problemas...vamos al secreto, léase con voz murmurada...
En primer lugar , la selección de las maderas, fué, es, y, será, un elemento fundamental, y, aquí va el primer secreto de los violines de Stradivarius, Guarnerius, Amatti, y, otros. Como todos saben, los árboles crecen en anillos concéntricos, dependiendo del número de ellos, se puede conocer la edad , pero, además, como fueron esos años, lluviosos, calurosos, incluso guardan huellas de los cambios telúricos por los componentes observables en esas capas, Y, tan tan...estos viejos elegían aquellos árboles cuya tulipa presentaba una homogeneidad especialísima, debo explicar que las tulipas son las capas concéntricas, a modo de telas de cebolla, entonces, no cortaban los trozos con sierras , simplemente los descascaraban , circunstancia que le da una estructura molecular uniforme a la madera, haciendo que la vibración necesaria para el sónido, no cambie de medio, ( Fisicamente, no hay refracción del sonido al propagarse),
Segundo secreto, la fecha de corte no se hacía al lote, no era cuestión de agarrar un árbol, cortarlo y sacar la cáscara, Resulta que la época del año, también es un factor importantísimo, porque dependiendo de la fecha, invierno , verano, primavera, otoño, las células de la madera, están hinchadas, recogidas, muy lactosas, o , digamos , más secas, lo que viene a significar que la proximidad entre ellas, depende del grado de humedad que contiene el espacio entre ellas, lo que se llama , la humedad intersticial, y, el tamaño de las células, la humedad interna , propia, como si fueran globos llenos de agua,
Tercer secreto, el secar la madera, requiere extraer el agua contenida en esos espacios intersticiales, y, la otra contenida en las moléculas, pero, para sacar el agua, se necesita que la membrana exterior, no se destruya, se necesita producir una traspiración desde el interior hacia el exterior, , un exudado que recibe el nombre de Osmosis, de tal forma que las molécula se encogen sin romper la cubierta envolvente, porque si se destruye, salen hacia fuera todo esa materia que le da la uniformidad que buscamos, dejando una madera a modo de esponja vacía, que si este fuera el caso, cualquier madera mal secada, daría excelente sónido, como en la práctica , la cosa no es así, sabemos entonces que la célula debe estar completa, ( examenes científicos radiológicos han confirmado esta aseveración ),
Cuarto secreto, la cubierta del violín determina la calidez del sonido, por ello se busca maderas blandas como el abeto, en que la transmisión como membrana vibrante resulta excelente, sin embargo, la potencia, durabilidad , armonía , proviene de la caja de resonancia, que está conformada por el fondo, elemento que debe ser como cancha de tenis rápida, entiéndase, grandes rebotes, cuya reflexión sea perfectas, sin imperfecciones, porque ello produciría inarmónicos indeseados, por lo que se requiere una madera muy, pero, muy dura, de granularidad muy fina, como es el Jacarandá, Y, el contorno del instrumento, que une el fondo, ( gran dureza, reflexión perfecta, ), y, la cubierta blanda, vibrante y flexible, actuando a modo de un resorte amortiguador, por los que se necesita una tercera madera que se comporte con el Código de Bushido a cuestas, ello significa, a lo duro... blando... a lo blando.. duro. Este elemento intermedio conlleva una alta complejidad , y, para no latearlos, lo vamos a dejar así no más .
Quinto secreto, como si lo anterior fuera poco, el mango resulta clave, allí está la producción de sonidos, lugar dónde el ejecutante coloca y desliza sus dedos, en que no voy a referirme a la bioquímica del sudor, pero, puedo decir que el roces y la pulsación continua del concertino, deviene en que la madera del mango resulta invaluable, que debe insertarse en el cuerpo del instrumento que ya tiene tres maderas de disímiles propiedades, digamos, tapa-cubierta, fondo , y laterales, cuyo ensamble debe resistir el Puente, lugar dónde se sujetan las cuerdas, siendo tensadas desde la otra punta por otro adminículo denominado Clavijas, que van enrollando las cuerdas , tensándolas de forma que se ajusten a la afinación deseada.
Sexto secreto, una vez ensamblado el instrumento, sea violín, viola, cello, guitarra , laúd, se le hacían inscrustaciones de ebanistería, adornos de maderas, conchas de perlas, y, otros embelecos , sin embargo, los grandes lutieres, no adornaban sus instrumentos, porque atentan contra los atributos musicales tan deseables, lo cuál les da una apariencia algo rústica, no sofisticada, sólo cuando empiezan a sonar, se descubre su verdadero calibre.
Septimo, y, último secreto, ya les explíqué lo importante que resulta la homogeneidad de las moléculas de la madera, cuyo tratamiento de corte, secado, acondicionado, buscan una uniformidad de comportamientos, que ahora, al estar expuestos al aire libre, respiran , intercambian humedades, particulas, smogs, entre otros gases y vapores, por lo que resulta fundamental, dar una cubierta protectora, situación que se logra con un elemento especialísimo, el barniz, que da brillo y textura a las cubiertas, pero, no evita que las moléculas se acomoden al entorno, se ajusten a los cambios climáticos, ( no confundir con el tratamiento de vitrificado, porque este proceso invade la célula, la llena con químicos, resinas, virtualmente , la mata, la madera no respira), Por el contrario, el barniz, protege sin destruir las estructuras celulares de la madera, por ello, hay que mantener los instrumentos en ambientes protegidos, de lo contrario, los instrumentos se resfrían, se acatarran , perdiendo sus máximas capacidades sonoras. Bueno, aquí termino, los mejores barnices son esencias extractadas de las mismas maderas, como son la trementina, sin embargo, los viejos luthiers le agregaban sangre humana, los más sanitos , simplemente le agregaban fluídos y humores provenientes de menstruaciones de doncellas de la comarca, , pero, los más audaces, desangraban en noches de luna llena, a mujeres vírgenes, mezclando en ollas de greda, barnices y esencias provenientes del romero, tomillo, eucaliptos, y, otras yerbas, que sólo los nigromantes, hechiceros conocen, A modo de observación, cuando vean un stradivarius , pregúntense ¿ Por qué se ven tan rojas las maderas, en circunstancia que el abeto es una madera casi blanca? ....Sin embargo, cuando escuchen sus sonidos graves y agudos, comprenderán que, SI, los fines justifican los medios, al menos en este caso...
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Calzoncillos masculinos, usos y costumbres
Leyendo el post de Gata con Suerte respecto a las prendas de vestir, y, ropa íntima, acerca de la sensualidad y erotismo de las mismas, voy a aprovechar de hablar de un tema tan corriente , pero, tan desconocido como son los calzoncillos masculinos, va para todos los varones, damas, especialmente para aquellas que son mamás, ( una vez más, expongo algunas cosas trascendentales que de no contarlas en la blogosfera, me las voy a llevar a la tumba, je je je ),
Los hombres tenemos nuestros testículos colocados en una bolsa llamada escroto, ellas constituyen la bodega de almacenamiento de nuestros muy reproductivos espermatozoides, que en realidad se producen y se guardan en unos pequeños porotos llamados gónadas, que para su información deben mantenerse en rangos de temperatura muy concretos, ( idealmente 36.5 grados Celsius).
Durante las distintas etapas del crecimiento , la bolsa va despegándose del cuerpo, es así que cuando los testículos no bajan, deviene una mala conformación llamada kripto-orquideo, en ocasiones, sólo baja un lado, fenómeno que origina la mono-orquidea, y, por suerte , la gran mayoría deviene en un desarrollo normal, observándose entonces, a nuestros queridos cocos, sanos y salvos.
Bueno, ¿ qué tiene que ver todo lo descrito con nuestros lúdicos calzoncillos? , simple, porque dependiendo la edad, debería usarse un tipo de calzoncillo, y, explico, el por qué de las razones de aquello,
Los bebes , niños , hasta la preadolescencia pueden y deben usar lo que técnicamente se llama slips, esto es, un calzoncillo corto, apretado, porque la fábrica de espermios está dormida, todavía no entra en operación. Posterior a la adolescencia, la maquinaria reproductiva entra en producción, situación que hace que la bolsa protectora deba estar haciendo ajustes de sube y baja, a modo de ascensor, todo ello, en función de mantener la temperatura de las gónadas en el rango de temperatura requerido, es así que cuando enfermamos y tenemos fiebre, ( sube la temperatura), el escroto se alarga, alejando el núcleo del calor de nuestro cuerpo, ( fenómeno conocido como las h... lacias) , por el contrario, cuando hace mucho frío, o , nos sumergimos en las gélidas aguas de una vertiente, laguna , o mar, la bolsa se recoge tratando de protegernos, traspasándole calor al mentado núcleo, ( c.... apretados), Para que esta función opere en plenitud, debe usarse entonces los trunks, calzoncillos largos, que cuando tiene el diseño apropiado, sujetan justo en la mitad el escroto, dándole equilibrio a todo el adminículo masculino, evitando el antojadizo , poco discreto y, nunca bien disimulado manoseo que opera desde uno de los bolsillos del pantalón, porque el batallón completo se ha cargado hacia la izquierda, o derecha, presentando una pésima imagen , y, lo más terrible, se hace bastante incómodo, evidenciando de paso, que ése o tal caballero, no usa los calzoncillos apropiados
Resumen, el uso inadecuado de calzoncillos puede producir esterilidad, decaimiento en la calidad y nivel de producción de espermios, Así queridos amigos, las famosas sungas, los calzoncillos archiapresados, están absolutamente prohibidos, sin importar colores, atigrados y, otras variantes, por lo demás debo confesar, que esas pantaletas tipo boxeador, en que el usuario no puede lucir más ridículo, producen gran hilaridad entre las féminas, circunstancia más que favorable, porque pregunto : ¿ han visto a alguna mujer muerta de la risa, poner resistencia de alguna clase ? ...
posted by Miguelángel at 12:26 PM 11 comments
Los hombres tenemos nuestros testículos colocados en una bolsa llamada escroto, ellas constituyen la bodega de almacenamiento de nuestros muy reproductivos espermatozoides, que en realidad se producen y se guardan en unos pequeños porotos llamados gónadas, que para su información deben mantenerse en rangos de temperatura muy concretos, ( idealmente 36.5 grados Celsius).
Durante las distintas etapas del crecimiento , la bolsa va despegándose del cuerpo, es así que cuando los testículos no bajan, deviene una mala conformación llamada kripto-orquideo, en ocasiones, sólo baja un lado, fenómeno que origina la mono-orquidea, y, por suerte , la gran mayoría deviene en un desarrollo normal, observándose entonces, a nuestros queridos cocos, sanos y salvos.
Bueno, ¿ qué tiene que ver todo lo descrito con nuestros lúdicos calzoncillos? , simple, porque dependiendo la edad, debería usarse un tipo de calzoncillo, y, explico, el por qué de las razones de aquello,
Los bebes , niños , hasta la preadolescencia pueden y deben usar lo que técnicamente se llama slips, esto es, un calzoncillo corto, apretado, porque la fábrica de espermios está dormida, todavía no entra en operación. Posterior a la adolescencia, la maquinaria reproductiva entra en producción, situación que hace que la bolsa protectora deba estar haciendo ajustes de sube y baja, a modo de ascensor, todo ello, en función de mantener la temperatura de las gónadas en el rango de temperatura requerido, es así que cuando enfermamos y tenemos fiebre, ( sube la temperatura), el escroto se alarga, alejando el núcleo del calor de nuestro cuerpo, ( fenómeno conocido como las h... lacias) , por el contrario, cuando hace mucho frío, o , nos sumergimos en las gélidas aguas de una vertiente, laguna , o mar, la bolsa se recoge tratando de protegernos, traspasándole calor al mentado núcleo, ( c.... apretados), Para que esta función opere en plenitud, debe usarse entonces los trunks, calzoncillos largos, que cuando tiene el diseño apropiado, sujetan justo en la mitad el escroto, dándole equilibrio a todo el adminículo masculino, evitando el antojadizo , poco discreto y, nunca bien disimulado manoseo que opera desde uno de los bolsillos del pantalón, porque el batallón completo se ha cargado hacia la izquierda, o derecha, presentando una pésima imagen , y, lo más terrible, se hace bastante incómodo, evidenciando de paso, que ése o tal caballero, no usa los calzoncillos apropiados
Resumen, el uso inadecuado de calzoncillos puede producir esterilidad, decaimiento en la calidad y nivel de producción de espermios, Así queridos amigos, las famosas sungas, los calzoncillos archiapresados, están absolutamente prohibidos, sin importar colores, atigrados y, otras variantes, por lo demás debo confesar, que esas pantaletas tipo boxeador, en que el usuario no puede lucir más ridículo, producen gran hilaridad entre las féminas, circunstancia más que favorable, porque pregunto : ¿ han visto a alguna mujer muerta de la risa, poner resistencia de alguna clase ? ...
posted by Miguelángel at 12:26 PM 11 comments
Voces del pasado
Haciendo zapping en la TV, me encontré con la transmisión de la opera Manon Lescaut, que debo confesar no estaba en mis libros, el nombre lo ubicaba porque había oído a mi padre referirse a ella con palabras bastante elogiosas, sin embargo, musicalmente no compilaba su calidad. Me detuve inicialmente al escuchar unos coros magistralmente interpretados, y, así sin darme cuenta me fuí quedando pegado, descubriendo con sorpresa la belleza de la obra, resaltando que la puesta en escena, coreografía, ballet, y, por supuestos los cantantes eran de sobresaliente calidad.
Hasta aquí todo suena normal, pero, me pasó algo bastante extraño, a medida que transcurría los pasajes, me fuí maravillando cada vez más, y, así sin más, de pronto unas estupidas lágrimas mojaron mis ojos, una profunda emoción se apoderó de mi. Se preguntarán el por qué de esta repentina sensiblería , pero, han de saber que mi padre cantaba opera, ( tenor), habiendo dejado este mundo en junio de 1996, es decir, hace una década, sin embargo, estaba allí enviándome un mensaje, recordándome su pasión y locura por estudiar y conocer esta música, sentí su voz de ultratumba hablando del teatro municipal, atiborrándome la mente con referencias de Ramón Vinay, Tito Skippa, Fedor Chaliapin, Jossie Bierling, María Callas, Victoria de los Angeles, Carlo Vergonzi, la reciente fallecida María Schuartzmann, y, otros locales como Mario Pascuetto, Nora Lopez, Hernán Pelayo, además de algunos maestros tales como Elena Petrini, Giacommo Giusti, Oscar Santelices, y, otros mil nombres que sería demasiado largo de enumerar. Mi niñez estuvo llena de partituras de opera, mamotretos musicales con notas y observaciones al margen, que se han ido diluyendo en el tiempo y la memoria, en que hoy resurgieron del baúl de los recuerdos que llevamos en nuestro ser más intimo.
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abril 23, 2006
Hasta aquí todo suena normal, pero, me pasó algo bastante extraño, a medida que transcurría los pasajes, me fuí maravillando cada vez más, y, así sin más, de pronto unas estupidas lágrimas mojaron mis ojos, una profunda emoción se apoderó de mi. Se preguntarán el por qué de esta repentina sensiblería , pero, han de saber que mi padre cantaba opera, ( tenor), habiendo dejado este mundo en junio de 1996, es decir, hace una década, sin embargo, estaba allí enviándome un mensaje, recordándome su pasión y locura por estudiar y conocer esta música, sentí su voz de ultratumba hablando del teatro municipal, atiborrándome la mente con referencias de Ramón Vinay, Tito Skippa, Fedor Chaliapin, Jossie Bierling, María Callas, Victoria de los Angeles, Carlo Vergonzi, la reciente fallecida María Schuartzmann, y, otros locales como Mario Pascuetto, Nora Lopez, Hernán Pelayo, además de algunos maestros tales como Elena Petrini, Giacommo Giusti, Oscar Santelices, y, otros mil nombres que sería demasiado largo de enumerar. Mi niñez estuvo llena de partituras de opera, mamotretos musicales con notas y observaciones al margen, que se han ido diluyendo en el tiempo y la memoria, en que hoy resurgieron del baúl de los recuerdos que llevamos en nuestro ser más intimo.
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abril 23, 2006
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